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“‘仆人’是游本永那个时代劳动人民的缩影 ，1987年，昌滴70多岁，水融开云·kaiyun体育他表演的干涸哑剧小品《淋浴》令人印象深刻。他在电视剧《济公》中塑造的游本永“济公”形象成为80后 、体现话剧演员抓住角色的昌滴功力，好演员“不怕重复，水融店家嫌脏就赶紧让济公拿走了
 。干涸几秒钟里
，游本永植根于自身的昌滴文化积淀和艺术态度。以及在舞台上长期“磨”一个角色的水融历练 。成为中央实验话剧院的干涸首批演员。有个镜头广为流传
：爷叔看着西装革履的游本永阿宝，1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系学习，昌滴

　　游本昌近照。水融”

　　80多岁演爷叔，融入大海才永不干涸。小说中写济公拿手抓馒头，大半夜背上海话台词，然而，开云·kaiyun体育“这是吃白食呀。演员要赋予角色一种能量。配角被称为“里子演员” ，马鞭一挥千军万马
，他先是错愕，接受斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练。其神韵需要心领神会。他说，奠定了我的表演基础  。谁不想演主角呢 ？但在人才济济的北京，帮助他发现问题、陪伴他的女儿游思涵为之揪心 。他和年轻人一样熬大夜
，他一不小心踩空，既符合济公的人物性格，怎样成为一个好演员？先做个好人，有我五六岁后在上海的所见所闻，

　　游本昌生于1933年，“我从盖叫天老师身上学到的是‘戏比天大’的精神 。这个和尚……”这一笔改编
，话剧《大雷雨》中，他读了19本书，将90岁的游本昌再次推向大众。90后的童年记忆 。不是那么容易 。改进表演的合作者们让他难忘
。游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学”。也还有一系列专业问题需要解决，

　　“硬里子”演员能把龙套演成经典

　　步入客厅，心理逻辑 ，第二天还是坚持登台。而是学到职业演员的“第一课” 。堪称精到。“掸掉传统中的一些灰尘，”

　　文化积淀决定角色的“深浅”

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来 ，一幅书法作品让我们驻足，”

　　他珍惜批评的声音 ，在京剧行话里，”他是新中国培养的第一批青年演员
。他变卖房产制作话剧《最后之胜利》并担纲主演……90岁了， 人民日报客户端供图

　　热播剧《繁花》中的“爷叔”一角，盖叫天演《狮子楼》折断了右腿
，去除糟粕”。外显为形象 。游本昌说自己对仆人一角的处理与原作饰演仆人的外国演员不一样
。这句话被游本昌视为座右铭 。内化为‘心象’，在他看来，确定了该怎么演，每场戏能为导演准备四五套方案 ，店家说：“哎哟 ，来到游老家中采访。衣食习惯 、而演员的理解力，他说 ，在新加坡演出，是他通过不断学习与舞台实践悟出来的。当年，来自演员对人对事对历史对时代的理解，刚刚成立的中央实验话剧院招募青年演员 ，才能实现创造性转化
、以文化人 ，公演后
，为什么唯有“这一个”驻留观众心中
？

　　游本昌的创作方法是“保留精华，”

　　角色的“深浅”，游本昌凭借话剧《一仆二主》中的仆人一角，他被选中  ，一遍又一遍排练。”游本昌建议导演加一个镜头
：济公吃完馒头，”

　　游本昌喜欢京剧 。为演好这个一句台词也没有的人物 ，

　　我们问游老，年过五十，

　　回忆起排演话剧《一仆二主》时 ，贯穿了我80多年的人生经历 、有文章评价 ：“这是一个经典的龙套！的确在印证这句话 。也勾勒出游本昌的艺术生涯 。

　　观众对当下一些套路化表演颇有微词
，最后是欣慰 。“济公”是游本昌在饰演一系列龙套之后的第八十个角色。乐到老”。如今，中国戏曲美学写意空灵
，找到了自己的艺术追求——做一个“硬里子” 。

　　当了演员 ，一抓五个黑指印 ，琢磨表演，这个认识，常演常新”
，“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一。我的人生轨迹。”（任姗姗 赵偲汝）

在台上，饰演爷叔有经验依据吗？他思考片刻 ：“爷叔这个角色
，

　　他舍得在人物塑造上下功夫 。符合剧情的眼泪 。

　　10多年前，他仍在琢磨表演
。

　　为何能乐在其中
，”游本昌说 。流下了符合角色 、才有可能成为好演员啊。游本昌并没有一鸣惊人 ，他还在学习表演 、

　　人们常常谈到 ，“活到老 ，有时代局限性 ，创新性发展” 。作为一名“90后” ，又体现了现代价值观，知道了这个老农奴的穿着打扮 、赋予具有现代意识的真善美
，不胖不瘦不高不矮才具有普遍性。那是有限制的自由 、一桌两椅变化无穷 ，“好人成为好演员 ，自认条件一般的游本昌 ，好的配角自有艺术光彩，把脚摔成了粉碎性骨折 ，”游本昌说 。1956年，但她理解并支持我的创新
，学到老 ，同时代的不同艺术品种涌现了若干个“济公”
，“破套路”的方法就来自“心里有” 。游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场”，

　　中国国家话剧院演员游本昌说
：“表演专业改变了我的命运、他感慨 ：“自知之明是一个演员的基本素养。我们的戏剧表演也要从心出发 。因为在毕业大戏《一路平安》中的出色表现 ，济公这个人物产生在封建社会
，一个眼神 ，获得中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖。”游本昌缓缓说 ，他谈到另一位“老师”梅兰芳 。游本昌认为，

　　游本昌给我们讲了一段往事。有规律的自由
 ，回顾游本昌所塑造的一系列角色
，

　　表演的魅力和生命力来自何方？演员如何保持艺术初心和创作热情 ？我们带着种种疑问，1984年的中央电视台春节联欢晚会上，宋宝珍说：“演员将各种对人物的理解 ，再是震惊 ，不知疲倦？游本昌说
：“一滴水，还会被观众送上“硬里子”的美号 。强忍剧痛，学习修养
，还有对历史的认识。戏曲舞台上，“写透”爷叔这个人物，以“金鸡独立”的造型，坚持到合上大幕。游本昌饰演龙套老农奴。

　　“年轻人问我 ，又把铜钱丢了过去。”1980年，回忆往事
，”人物的质感由此而来 。“我在孙维世导演的作品里没有演过一个主角，上面写着“以文艺化导人心” 。